​什么是典型的“港女”?

什么是典型的“港女”?

《东京爱情故事》中曾这样描述香港的女性: “全亚洲最难应付的女性,她们喜欢大呼小叫, 小气,自以为是,对男性的要求多且高;但同时, 香港的女性也是最自立、最能照顾他人,也最有 拼搏意识的女性。”我想起来,黄绩琳在写《叹息桥》时曾经提到过“港女”,剧中也是以挪挥的方式提起的,就问她,你觉得什么是典型的“港女”?

她说:“港女是香港影视化的一个标签。但如果回归现实讲,我身边的女孩和我都不是所谓的港女。和香港以外的人接触,他们都会觉得, 你一点都不港女,我觉得这是一种理解上的偏差。”这种理解上的偏差其实很好理解,一提到“港女”,我们自然而然就会条件反射地想起TVB里的港女精英、独立、拼搏，对她们的身形、 服装风格、爱情观如数家珍,但事实上这种“港味记忆”已冻结在了某个时代。黄绩琳觉得,“过去的类型化港片已经离普通人的生活越来越远了”。

香港影视失落的原因众多,在创作环节上, 类型片乏力、难以突破经典是其中之一;反而是 近些年ViuTV推出了一系列面对香港年轻人的现 实主义题材灵光一现,似乎让人看到了港剧复兴 的可能。去年TVB放手一搏推出了《香港爱情故事》,将镜头对准社会底层人群的房子焦虑,跳脱 出律师、高管、医生的舒适圈,反而搏回了一局。 这说明,无论是香港的还是内地的观众,口味都变了。

现实中的年轻人都在关心什么呢?黄绩琳说: “其实这几年变化很大。前些年是房子和事业,现 在大家反而更多地讨论公众社会层面的问题。”婚 姻与自由无疑也是热议话题。“我之前读的是女校, 我虽然没有特意去讲述性别议题,但是女性身份 让我自然而然地就开始了这个故事。我属于那种 自我为中心的电影人,拍电影不是想教导什么, 只是想反映我观察到的生活。”

黄绩琳出生在香港,从来没有离开过香港 独自生活。她的爸爸妈妈是比较含蓄、传统的人,
他们从来不会在女儿面前拉手、亲嘴。“我小时候问我妈妈,我什么时候可以申请老公。我误 以为结婚是政府派老公给我们,后来发现原来这和爱情有关。”黄绩琳一直觉得爸爸妈妈之间没有爱,而是传统观念让他们结婚。拍摄《金都》 期间,爸爸生病,她自己的想法有了变化。“所 谓自由,以为结了婚就没有自由,但其实自由 不光是跟婚姻有关,也跟你的生活有关,或者 跟两者都无关,是你自己一个人怎么去看待生活、怎么去选择。所以我觉得这部电影有趣的 地方就是连我自己这个创作者也没有一个很明确的答案。”

《金都》中关于婚姻和爱情的东西是黄绩琳 自己一直以来存在的困惑,但她觉得并不意味着一定要将女性视角延续到之后的创作中。黄纺琳在言谈之间并不着重强调女性身份,更像是用这部处女作“反当”了一遍自我成长的经历。新一代电影人更愿意讲述和自己身边人有 关的事情,这种反套路和诚恳恰恰是观众最需要的。

在《金都》拍完后不久,黄绩琳的爸爸过世, 这部片子封存了她许多重要的回忆。爸爸躺在病床上,看过片子的初剪。在影片最后,张丽芳坐在福州的面馆里吃面,影片就此结束。黄绞琳说, 其实她内心里在问的是,我下一步应该要去哪 儿?从来没有离开过香港的黄纺琳认真地想,要去哪里生活一段时间?“30多年没有离开香港, 不如去外面看看是什么样。”她在日本待了三个 月,获得了不少创作的养分。“下一个戏我想聊聊人口流动的问题。”黄纳琳对“女性视角”的话题不太感冒,她喜欢听别人讲故事,然后写进自己的剧本里。

文章摘选自《第一财经》